摘要：余华是一个先锋的代表作家，在他的小说中，小说的基调和氛围有两种即前期的残暴及后来的温暖。文章从《活着》与《许三观卖血记》两篇作品着眼，结合其内容对余华小说的温暖取向进行全方位的扫描，试图发现和剖析余华带给人民视野的独特，从而从社会角度分析其对社会及人民的影响。
关键词：余华温暖《活着》《许三观卖血记》

一、初识余华
对于余华其实在很久以前就已经接触到了，只不过那时还小，视野窄，不知道他就是一位时代的先锋，也不知道他就是那个被研究的很热的“先锋浪潮中的余华”。记得接触到余华的文章时无意中看到他的《没有一条道路是重复的》，里面的文章写了他的儿子及朋友的一些生活中的平常事，写得很真实，很生动，觉得很有趣很喜欢，但那时候，我们只知道这本书是出于一个叫余华的作者手中，其他的就没有知道什么了。
再次接触到余华的时候是接触余华的小说，因为老师课堂上讲当代文学的第十二章“先锋”作家和“先锋”先锋小说。在课堂以及课本中才了解到余华是中国当代文学的先锋作家，给中国当代文学带来了真正变化。这时候才了解到余华是一位了不起的作家，是一位大名人，孤陋寡闻的我只知道他的《没有一条道路是重复的》很好看，却不知道他的《现实一种》《世事如烟》《劫数难逃》等小说的暴力及血性。也不知道他的《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》等小说的温情。从资料中了解到他的创作可以以1989年为界分为前后两个时期：前期以激进的姿态进行先锋探索作品主要是中短篇小说如：《一九八六年》、《四月三日事件》、《世事如烟》、《难逃劫数》、《往事与刑罚》等小说。在这个时期的作品，“余华描述的世界是阴暗的，人性是邪恶的，人的命运是悲惨的，小说中看不到生活的亮点。”○1此时的余华不愿为他笔下的世界罩上温情脉脉的面纱，拒绝温情。
到了90年代，转向现实主义，他的作品主要是长篇小说如：《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》在这些作品中，他的立场发生了很大的变化，对世界的态度开始流露出浓郁的温情，明确的表达了他的“同情与怜悯之心”充满人道主义的悲悯情怀。我喜欢一个如此温暖的作家，给读者的心田中上温暖的花朵。
二、再读余华
一个前后变化如此大的作家，一个我曾因他的作品笑得肚子疼的作家引起我强烈的好奇心与兴趣。带着好奇，带着兴趣，我一口气把他的作品都看了一遍。他前期的作品中如《没有一条道路是重复的》勾勒了余华独特的人生之路，让我们看到了一个生活之中的，是那个始终不断丰富自己灵魂的余华，一个很真实的人，一个很温和的爸爸，一个很好的朋友。这时心中开始觉得余华是一个好作家。但他的小说中如《现实一种》小说集里的死亡、血腥与暴力却会让人感到害怕、恐惧及恶心。这时就开始想，这么残酷，这么冰冷的一个作家怎么会如此温柔的妻子，如此可爱的儿子？在《世事如烟》里那风格的阴沉，宿命的难以捉摸，体现他的知识很广阔，作为一个作家竟然把宿命类的文章也写得这么好。但读者们还是不能从他的血腥场面中释怀出来。《黄昏里的男孩》中，那作品令人亲切，那作品的令人不安，却使我喜欢上了余华的小说。我喜欢这类与现实接近的作品。在他后期的作品中，读者们带着眼泪及感动去读。没有夸张的笑，也没有恶心及恐惧！读完他的后期作品，心中完全接受了余华是一个大作家，一个了不起的作家的事实。
三、人间温暖的显露
在他的作品中有他暴力与死亡的，有体现出了无边悲悯的，也有显现他的宿命与无奈的，更有作品作者尽其所能渲染苦难。但给我印象最深，令我最有感触的是他后期作品的温情，别的似乎什么都可以忽略，可以忘记。
余华1992年在《<河边的错误>跋》中谈到过：“我开始相信一个作家的不稳定性，比其它任何尖锐的理论更为重要，一成不变的作家只会快速奔向坟墓，我们面对的是一个捉摸不定与喜新厌旧的时代，事实让我们看到一个严格遵守自己写作理论的作家是多么可怕，而作家源源不断的生命力在于经常的朝三暮四。”○2这是余华深有感触的自我告白，他正是在不断的变化中寻找自己的发展。余华在九十年代初突然转变，没有暴力，没有血腥。转型后的他将目光投向了现实生活中的普通人，平常事，关心当下发生的事件的每一个细节。由人性恶转向人性善，由写暴力和血腥转向写人间的温情。写出了滔滔不绝、有悲有喜，有苦有甜的生活之流的平和心态。在九十年代浓烈的商业背景下，金钱对人际关系造成严重的影响，历史卷面上出现了许多难题，人们正在等待文学的真知烁解。巨大的社会转折不仅是咄咄逼人的声势，而且深入到每一个角落，拨动没一根神经。这时余华的声音顺应潮流，挽救人的文学观念，呼唤善良的人性，呼唤人间的温情。这体现一个作家最为本质的人道主义。《呼喊与细雨》之中“小说更多的是对人性善的表现，对童年斑斑点点美好的回味，对纯情友谊的令人心碎的描写，对顽强生命力和真诚的爱情的肯定……”○3其中两个童年伙伴送别的情景最令人难忘：“刘小青憨厚地替我扛着凳子，跟在后面。可我却遗忘了这把小凳子，就像李秀英遗忘了我一样。轮船使出后，我看到国庆坐在那把小凳子上，驾着二郎腿向我挥手，刘小青站在一旁正向他说什么。他们置身其上的堤岸迅速的消失了。”这童年的友谊在孤寂的日子里犹如冬日的一抹阳光，让人感到友谊的可贵，感到人性的善，感到人间的温暖，感到人间真情的油然而生。
余华在作品《活着》中虽然描写苦难，极力地渲染苦难，但我们仍能看到他手中的一点星火，人间脉脉的温情，给人以希望，给人以温暖。作品写了磨难中的亲情和友情，展现了人性的善和美，很好地体现了亲情和伦理的温暖。如家珍对丈夫的宽容，二喜对凤霞的挚爱，小说中的每一个亲人，从父亲、母亲、家珍甚至到幼小的苦根，都“特别善解人意，懂得亲情的温暖，体现出某种自我牺牲的精神品质，而不是孙广林家庭中的那种相互攻击和伤害，体现的是亲情间的论理温情”○4
尤为可贵的是。即便在出现了县长春生的情况下，他们也是以普通人的身份相互宽慰，家珍在春生危难时还想用“你还欠我们一条命，你就拿自己的命来换吧”挽留春生的生命，这里，在普遍